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剧组置顶的一条动态中赫然写着“50000平米线油罐区，真实的火灾现场与爆破场面，只为在银幕上为观众呈现出最真实的效果传递最直接的感动”。 事实上，《烈火英雄》的动人也不仅仅停留在“搏命”层面，这部主旋律红色影片在相当有限的空间里发掘出了人的对立面与复杂性，没有流于刻板平面的表象，而塑造了感人又真挚的群像。 电影第一层复杂，是每位英雄坚硬铠甲之下内心的柔软，血肉之躯与英雄之志的有机复调。 黄晓明饰演的江立伟队长，是一位“赫拉克勒斯”式的英雄，和这位古希腊神话传说本人半神的英雄一样，被困在兄弟阋墙和外力堆积的悲剧中。 古希腊神话中赫拉因为嫉妒，而调整了他和欧律斯透斯这对兄弟的出生时间，改变了王者与臣民的服从属性；电影中黄晓明和杜江的角色原本是出生入死的袍泽兄弟，却因为后者父亲“他不走你怎么能上位”的嫌隙心理和意外事故，而一度落入生出嫌隙的地步，最终二人又在烈火和使命面前回到了最初的真正的过命的交情 。 此外黄晓明饰演的江立伟又有几分哈姆莱特式的犹豫，在“优柔寡断”的外表之下有沉静深思的本质和左右为难的困苦，他的关键词是矛盾的责任、“父与子”。 由于工作属性特殊、他所做出的决策，可能导致队友牺牲，所以这样“天然有危险”的命令应当如何说出口？ 这份举步维艰的矛盾，让这个毫不犹豫牺牲自己的英雄更有血有肉有“人”的质感。 此前他一直活在内心的悔恨与阴影之中，参加儿子学校的活动时他一言不合和学生家长发生冲突；面对孩子“我爸爸害死了人”的质问他同样无言一度、无法走出心魔；面对队友“你剥夺了我们当英雄机会”的谴责与不满，他的回护之心和不忍队友牺牲之意，也格外让人揪心。 杜江饰演的马卫国也同样有脱离“单面相”的复杂质感、成熟塑造，他的关键词则是影响的焦虑，“子与父”。 如果说黄晓明父子代表成人世界的复杂与孩童非黑即白的误解，那么杜江父子则代表浸透世事的功利之心与简单如初的赤子之念之间的冲突，两家人、三代故事，恰好构成了一个完整的闭环：火海中，牺牲比功勋更重要、爱与怕更有力量。 电影的第二层复杂，则是和有序对应的无序，以及与英雄精神相对应的凡人恐慌。 与消防员们相对应的是整个城市中蔓延的恐慌。人人都匆忙给亲友致电计划“避难出逃”，城市通向外界的机场码头港口全都混乱不堪，而城市内部交通中地铁也一度拥挤继而接近瘫痪，出城的道路上无数汽车排成了一条寸步难移的“逆向生命线”。 面对整个城市行将被毁灭的危机，面对有毒气体可能蔓延城市上空造成“死亡之城”的危局，寻常安全感是人的本能反应。 而在本能之外更进一步，在“自保”之外向前一步、人性则可能滋生出可怕的自私、冷漠与恶。 躲在路边房屋里的众人，对即将临产的孕妇视而不见、拒绝开门帮助 ，丢了孩子的母亲于心不忍送孕妇夫妇去医院，恰巧遇见了被“拐卖者”良心发现送来医院的亲生孩子。 人性中善恶两面复杂纠缠，在这样真实残酷的“揭露”之下，消防员们的最美逆行才格外动人。 这也是《烈火英雄》的最高价值，比电影技法更动人的是电影与现实的真实互文，是真实世界里消防员们在烈火中无惧危险无惧死亡的勇敢与赤诚，是电影致敬英雄的至高主题。 和《战狼2》《红海行动》一样，《烈火英雄》同样也属于“成熟的商业片模式+红色主题”类型，一边得益于出众的电影工业成果、行云流水的画面节奏，另一边凝练于最高、最动人的宏大主题。 《烈火英雄》的特效非常可圈可点，团队还原、再现了一系列让人瑟瑟发抖、感染力满分的场景，让人隔着屏幕都觉得“眉毛都快被烧着了”。 无论是开局时就非常震撼的爆炸场面，还是烈焰燃烧之时铺天盖地的“死亡”图景，特效的到位保证了电影呈现上的“4D式在地体验”；不论是远景里爆炸升腾的瞬间，还是特写中火蔓延至水面的奇异场景，电影都扎扎实实以技术以匠心，完成了电影语言视听层面上的优质观感，也复原了消防员工作的艰难险阻。 |
