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本片事件改编自英国女作家莎拉·沃特斯的长篇小说《指匠情挑》，作为女同类 作家中的佼佼者，《小姐》自然拥有禁欲气息下的活色生香。
维多利亚时代演变成1930年代的日据朝鲜，但是角色设定剧情构筑合理、合情合理，朴赞郁对于电影的掌控与雕琢已经不是玲珑细腻可以形容的了，一幅幅精美绝伦的画卷，流畅的镜头调度方式，敏感而又精致的情绪，荷尔蒙气息弥漫在电影里的滋味，肉身与金钱、欲望和阴谋相结合，这部影片犹如一块脆弱不堪的瓷器，内却盛满了让人开心到死的大烟。
电影大概早就看了十遍，余味无穷，有时候我们的电影里的故事越看越短，导演朴赞郁无论是在视听语言的驾驭、美术、拍照还是声效细节的处理上都绝对是一流水准。
他的上一作《斯托克》中有几处拍摄效果极为细腻的镜头设计，一场家人的葬礼以后女主角在满屋子的宾客之间无所事事穿行的长镜头，调度十分精彩，用主观声效烘托女明星的孤独与剖析感，印象极难忘。
特殊的文化背景，使得主人公的身份更加具有历史感，变得更加神秘、更加的有故事性，因此更深层次地想要了解他们的性格也要一一剥开他们的表象，立足于我们对金钱，名声的扭曲欲望；对性，男男女女之事最低俗最令人瞠目结舌的恶趣味。
再说说这里面的视听语言。大屋子女主人本是日本血统，当上了朝鲜儿媳妇，又热衷于英国，因此建筑整体是洋式建筑和日式木屋结合的建筑风格。因二者极具个性，故而不能杂糅，只有单纯、刻板并列在一起的。内部陈设也采用古典英伦风格，楼梯拐角处一幅幅青绿相间、一人一红的画像，小姐五花八门的洋装，皮靴，手套、发饰、束腰、客厅里的桌椅、卧室中的雕花铁床一应俱全，从小就被教育的要像英国的贵妇人那样，要学线条及颜色，即素描与版画。
日系元素更是铺天盖地随处可见，小姐五颜六色的睡袍，卧室的门，院子里的那些樱花树～～这样多元且繁杂的社会背景下，是一个精彩的处理方式，它塑造了女主角多种多样、复杂的个性，也使她们的一生一目了然，脱离朝鲜，从魔爪上逃脱，获得希望与光芒。
这部影片，可以大概分为表与里两个级别来看，看起来，这是一部尺度香艳的电影，豪放恩爱的场景自然是不用多说，而朴赞郁所注重表达的色情类文学品读，没有暴露，却通过文字与镜头的融为一体，体现出了更加夸张的尺度。与之对应的，是作为演讲者的“小姐”，被各种情欲文字所填补，而由于隔绝在某个程度上保留着纯洁。尽管全片牵涉到多方面的阴谋与背叛，但象征着纯真爱情还是成了影片的一个结局。
整部电影就是这样，美丽的画面、美妙的音乐、出色的表演和紧凑的节奏， 不用作过多过深的解读，极富艺术张力的作品也会带着观众立刻进入导演所建构的世界。而且如果有什么关于电影的想法，朴赞郁还提供给观众足够多的细节让观众反复咀嚼与回味，《小姐》不单调、不浅白，也不故作矜持玩高深，所有的美都是自然而然地可以直接用你的眼睛去直观地捕捉的，它几乎能满足人们的各种类型观众和一切对电影的理解。 |
