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《我和我的祖国》由七名导演共同打造，反映了共和国历史中的七个重要节点事件，它的最大的特点，这通过“我”这一个小角度，来透视“我的祖国”所发生的大事件。看似与“祖国”没有关系的个体，都在电影的演绎中，建立起了“我”与“祖国”的千丝万缕的联系，从而让“我”与“我的祖国”同频共振，浑然一体。 可以说，“我”的小个体与“我的祖国”的大事件的紧密度，决定了电影七个故事的感人度。 从这个意义上讲，电影里的七个故事，依照“我”作为个体与“祖国”大事件的参与度的深浅，可以分成三种类型。 这样，七个故事带来的巨大的体量，在我们的合并同类项之后，会变得简单一些，容易解析一些。 影片里个体的三种类型，分别是大事件的“奉献者”、“参与者”、“关联者”。 当然，有人会说，第一个故事《前夜》不也是一个奉献者的故事吗？第四个故事《回归》不同样是如此吗？ 但个人觉得，《前夜》里的维护国旗升降的技术人员，更多的是事件的参与者，还没有升化成一种牺牲自我的维度上来。而《回归》中的国旗守护队员，也没有与核心事件发生更多的关联，只能说是一个参与者，很难说他在电影里要面临着牺牲自我的严峻抉择。 而第二、七个故事中的主人公，就是参与研究的技术人员与护航的女飞行员，都在大事件中，与主体表述的事件产生了强烈的互动的关系，他们都面临着人生的一种必须牺牲小我的重大选择，都与核心事件的走向产生了密切的关系，这两个故事中的人物是奉献者与牺牲者，为中心事件作出了自我的牺牲，而这一点，在《前夜》与《回归》中并没有这种意向在内，所以我把这两个故事归纳为“参与者”，这也决定了这两个故事能够更多地流露出一点轻松与幽默。 正因为剧中人物的一点一滴都联动地带动了中心大事件，所以，这两个片断，在我的感觉中，最为动人。 先说第七个故事《护航》，这也是我觉得七个故事中最为感人的一则故事。而这个片段的叙事也最为精炼。 影片不断在现实的叙事链中，加进了闪回的镜头，在简约的镜头交待中，把女飞行员的个性表现得淋漓尽致。 这说明电影抓住了人物的主要性格走向，从小时候女飞行员爬上高台，实现自己的飞行梦，到后来在学校打败男生无敌手，把一个争强好胜的女孩特征点染得非常的到位而明晰。 有一处，当父亲拖着刚刚与同学大打出手、胜券犹热的女儿回家的时候，父亲抱怨着女儿，讽刺她练摔跤得了，又数落她头发像疯婆子似的，但女儿毫不为意，根本没有顺着父亲的思路延续她的回应，直接打断父亲的思路：“爸你骑快点儿，饿了。” 父亲爽快地答应了一声：“唉”。仅这一个镜头，就让人热泪盈眶，因为电影表现出了我们大多数人都曾经感受到过的父母是会识别出一场学校里的恶作剧的孰轻孰重，更会折射出父母对孩子的那一份无由的爱。镜头里，父亲踏着自行车，虽然负荷不轻，但是笑容渗透在每一寸表情中，而女儿在后座上也露出一副志得意满的表情，可以说，刚刚出手战胜男生的她，在战胜父亲的指责的时候，再一次完胜。 这一个细节说明了什么？正折射出女飞行员在日后执行任务时，作出完美的成全队友的决定，正是父亲给她注入了爱的情商，使她懂得去体验别人的感受，而没有让她的性格发生扭曲，完全自私地站在自己的一边。这正是父爱的力量给予她日后的完美的抉择作出的铺垫。 所以，我之前写过一个文章，说2019年是中国电影里好父亲出现的“初始元年”。《银河补习班》里那个中国电影中绝无仅有的父亲，《哪吒》里那个彻底地改写了原著设定的父亲，都让中国父亲大放光彩，我们惊愕地发现，中国的父亲，终于跟上《摔跤吧，爸爸》里的父亲节奏了。我们中国电影中的父亲再也不是用来作为“宰杀”与“妖魔化”的一种类型了。 |
