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6月10日上午8时40分，电影《白蛇传·情》总票房达到1389.7万元，观影人次超35万。至此，《白蛇传·情》打破戏曲电影《李三娘》保持7年的历史纪录，成为中国影史戏曲类电影票房冠军。 自上映以来，《白蛇传·情》可谓实现了票房口碑双丰收。影片首日票房突破100万元，随后在《速度与激情9》《哆啦A梦：伴我同行2》等大片的“夹攻”之下，凭借好口碑不断发酵，票房持续逆势上扬。根据猫眼电影数据显示，在对该片感兴趣的观众中，20岁至24岁年龄段的观众多达32.8%，为所有年龄段中占比最高。在已经看过电影的观众中，打分最高的是20岁以下和20岁至24岁两大观众群体。这充分说明，年轻人成为这部影片的主力观众，且对影片评价甚高。 一部“冷门”的戏曲电影，一个“老生常谈”的神话故事，《白蛇传·情》的“破圈”让我们从各个角度重新审视戏曲电影的创作。 自中国电影诞生以来，把戏曲艺术搬上银幕的尝试就没有停过。中国电影的开山之作，就是一部戏曲电影——1905年，北京丰泰照相馆拍摄了京剧大师谭鑫培的《定军山》。虽然谭鑫培只是在镜头前表演了几个拿手片段，但影片放映时万人空巷。 20世纪30年代，国内电影进入“有声有色”的阶段。《四郎探母》《群英会》《借东风》等戏曲作品，以原封不动的记录形式陆续被搬上大银幕。 随着技术的进步，电影不再只是单纯的记录载体。国内的电影人也在探索电影和戏曲结合的新方向。导演费穆和周信芳、梅兰芳分别合作了《斩经堂》《生死恨》两部戏曲电影。在这两部作品中，费穆进行了大胆创新，将电影的写实和戏曲的写意相结合。比如用布景取代舞台，为保证电影节奏删减戏份等。这些改编技巧，一直被沿用至今。 60年代左右，是戏曲电影产量的高峰期，前后共产出100多部，涉及近50个剧种。戏曲电影的排片和上座率，与卖座的故事片不相上下。这一时期的戏曲电影在镜头语言的运用上更加成熟，开始使用蒙太奇和特效等手法。 进入21世纪，尽管戏曲电影努力在互联网、新媒体传播上下功夫，但依旧抵挡不住戏曲电影市场急速下滑趋势。除去少量政府支持项目，很多戏曲电影甚至无法再登上影院银幕。 总结来看，将传统戏曲搬上大银幕，有两种目的：一是保护性记录，即将舞台演出以电影形式录制，这类作品更多只是文献价值；另一种是面向影院观众的戏曲电影，拍摄过程中会面临传统戏曲如何电影化的问题，《白蛇传·情》在这方面的探索有了质的飞跃。 长久以来，戏曲电影的棘手问题在于戏曲和电影是属于两个“宇宙”，电影追求物理层面再造世界，是“实在”的，而戏曲表演的底色是假定性和虚拟性。《白蛇传·情》大胆尝试用电影的“实”迁就戏曲的“虚”，也不用电影的“实”探究戏曲的“虚”，而是淡化“虚”“实”的落差。 《白蛇传·情》以宋代美学的留白和气韵为基础，在电影中呈现出一套独特又让人眼前一亮的绝美国风，并成功受到了主流年轻观众的青睐。 影片伊始，山如眉黛，雾锁重楼，江南独有的水墨气息氤氲开来。一叶莲舟划过水面，小鱼在红莲碧波中游弋，白素贞与许仙在杭州西湖邂逅相遇，四目相投，怦然心动。曲桥、荷花、油纸伞，雅趣十足，佳人的一颦一笑，更是惹人心醉。 这样的美学风格体现在创作的每个角落。为将宋代绘画的质感融入影片，美术组数易其稿，画了600多幅分镜图，置景部门又根据设计图打造了10个高度还原的场景空间，再加上后期数字制作，片中场景宛如一幅幅水墨丹青。剧组还精心设计了30余款服装造型，每款合计上百件，以植物晕染出清新淡雅的色调。人景相融、虚实相生，制造出景美如画、人在画中的艺术效果。如断桥相会，前景是人物翩翩起舞、顾盼生姿，背景是断桥淡墨晕染，前后相应，浓淡相宜。昆仑山盗仙草，前景是白素贞与仙童的激烈打斗，背景是雪山仙境。动静结合，将中国艺术的写意之美体现得淋漓尽致。 影片特效也有别于传统的好莱坞式特效风格，在令观众印象最为深刻的长达6分钟的“水漫金山”片段中，原本制作的第一版海浪颜色光影反差大，立体感过强，这与影片整体偏平面、工笔的风格相冲突。经过多次调整，海浪最终调整为更接近中国国画的水墨色，呈现出更加写意的风格，同时也不失山呼海啸的真实感与震撼感。正如导演张险峰所说：“这个过程，像蘸着墨汁的毛笔，在水中润开。” 作为传统神话，人们对《白蛇传》的故事早已耳熟能详，戏曲、影视、动画作品中也不乏经典版本。珠玉在前，如何突破，给观众带来新鲜感？《白蛇传·情》的选择是将主题集中在“情”上。 为突出“情”，影片对情节和人物进行了简化，并选取适合夸张放大成为视觉奇观的文本段落进行重点演绎。如断桥初会后，影片没有如人们熟悉的那样以借伞还伞展示两人的恋爱过程，而是以蒙太奇直接切到了洞房花烛和两人琴瑟和谐的婚后生活。结尾处，影片也没有再让法海出现，用雷峰塔镇压白素贞，而是在两人和好后以旁白方式直接展示了白素贞被困雷峰塔的场景。 这样的简化和处理，让影片有了更为诗化的节奏和意境，但情节的内在逻辑和故事的完整性还是受到了一些影响。如果能在原有故事基础上，重新做更为适合影视化表现的情节架构，相信《白蛇传·情》的呈现会更加完美。（嘉 纳） 中国特色第三次分配是在道德力量、文化因素、价值追求等因素的综合影响下，实现社会财富资源在劳动人民各阶层、社会各主体之间，由盈余方向短缺方流动或盈余方与短缺方共享的资源配置活动。 人的现代化是人的思想观念、思维方式、行为方式、生活方式实现从传统向现代的转变，社会关系和谐发展，人的素质全面充分提高。 区域协调发展战略是重塑区域经济发展格局的重大战略，是区域经济增长模式的空间表达，也是中国特色社会主义制度优越性的集中体现。 科技体制改革是一项复杂的系统工程，涉及社会各界利益格局的调整，只有立足国家发展大局和科技发展规律，才能够保证国家科技体制改革取得成功。 促进数字经济和革命老区乡村特色产业深度融合，既要推动影响革命老区乡村特色产业发展的基础设施建设，又要加快支撑数字经济发展的农业新基建建设。 为了实现中国经济增长奇迹的长期可持续性，必须以新发展理念为指导，实现经济高质量发展，这意味着中国经济发展要由数量追赶转向质量发展转型。 自由、民主、人权是人类的共同追求，但不是只能有一种模式，所谓“民主对抗威权”不是当今世界的特点，更不符合时代发展的潮流。：“普世价值”的内涵实际上已经被窄化为特定的西方价值。所以我们应该超越狭义的“普世价值”观念，倡导全人类共同价值。 做好国际传播，要做很多的研究，做到知己知彼，只有研究不断深入，拿出来确切的、有说服力的资料，才能增加我们对外传播中的论述能力和说服力。 拓展监督的深度和广度，搭建“互联网+监督”平台，将具有强大公信力、权威性的传统新闻媒体与更迅捷、更开放的新媒体相融合，充分发挥社会舆论和新闻媒体的监督合力。 通过数字生产力的动力变革、绿色生产力的理念变革和蓝色经济的空间变革必将加速推进全国统一大市场的实现和经济社会的高质量发展，进而推动新发展格局的加速实现。 科学技术作为第一生产力，是影响国家综合国力、国际竞争力与可持续发展能力的决定性因素，对生产关系、经济基础、上层建筑的变革具有重大影响。 坚持“以我为主”，多措并举建立和强化多元协同供应体系，增强持续稳定供应的能力；完善能源资源消费总量和强度的双向管控，全面实施能源资源节约战略，推动形成绿色低碳的生产方式和生活方式。 要想谱写马克思主义中国化时代化新篇章，既要立足于中国大地汲取中华优秀传统文化滋养，回答好中国之问；又要拓展世界眼光、洞察人类发展进步潮流，吸收人类优秀文化成果，回答好世界之问。 数字经济新业态、新模式为传统产业带中小微企业数字化转型，及高水平供求动态平衡的加快实现提供了新思路。 所谓网络意识形态，是指多元主体在互联网空间映现社会关系而形成的认知系统，借助网络工具得以呈现于网络空间的观念的上层建筑，其形成、呈现和发展依然受制于一定的社会经济基础，在一定条件下对现实实践具有反作用。 当前，我国经济已由高速增长阶段转向高质量发展阶段，高质量发展是全面建设社会主义现代化国家的首要任务。推动高质量发展，要更好发挥园区产业和资源优势，打造具有国际竞争力的产业集群。 国家安全体系是一个复杂庞大的社会系统，构建国家安全体系是一件繁杂艰巨的系统工程，在总体国家安全观指导下构建现代化总体性国家安全体系任重道远，需要政学各界通力合作、坚持不懈、不断探索。 深入实施创新驱动发展战略，应以独立、自主、安全的高质量发展为指引，积极推动全面、开放、协同、包容、可持续的引领性创新。 新时代十年伟大变革续写了中华民族文明史的伟大辉煌，擘画了中华民族伟大复兴的宏伟蓝图，开辟了马克思主义新境界，创造了人类文明新形态，必将对中华民族的未来发展产生深远影响。 推进“人口规模巨大的现代化”当然是“艰巨性和复杂性前所未有”，但是人口规模巨大这一典型特征也为中国实现现代化带来优势，充分认识并利用人口规模巨大的优势，可以缓解艰巨性和复杂性。 |
